1984年《现代摄影》:摄影史上精彩的瞬间

    1984年，《现代摄影》在深圳创刊。人们也许不会想到，这本首期发行量仅一万册的摄影杂志的问世，却标志着中国摄影史上一个意味深长的独特瞬间。

    在这本杂志刊行的10年间，它以先锋姿态记录着特殊的时代影像，在发掘新一代中国摄影人的同时，更致力于介绍国际摄影动态与文献作品，促成中外摄影界的交流。最为重要的是，它所倡导的客观、人性、“不让历史空白”的纪实精神，始终深深触动着我们时代的脉搏和神经。《现代摄影》诠释了一本杂志与它的时代之间可能产生的各种联系，最终，它自身也成为了许多时代气质的代名词：沉重、诗意、自由、先锋……

    上世纪80年代以前，人们对于“摄影”一词缺乏真正的理解，随着香港摄影家陈复礼等人被引入内地，“沙龙摄影”风靡一时，而在主流摄影和沙龙摄影之外，民间还有第三种“摄影”，也就是纪实摄影。当时，民间纪实摄影正迫切寻求着能够表述其理念的刊物，《现代摄影》由此应运而生。

    《现代摄影》的创办人是广州“人人影会”的苗小康，灵魂人物则是摄影人李媚。作为中国第一本前卫摄影杂志，《现代摄影》站在了摄影界的最前沿，同时，它也令深圳成为当代摄影人的重要阵地，各种摄影理念在这里碰撞交流，并形成具有震撼力的时代声音。1986年，《现代摄影》在国内掀起了一场关于摄影“真实性”的大讨论，讨论面涉及之广、影响之深，不啻为中国现代摄影史上的一个重要事件；上世纪90年代以后，《现代摄影》开始走向成熟。它不遗余力地推出被称为“中国新锐摄影家”的新一代摄影人，在中国摄影的风口浪尖提出一个又一个具有宣言意味的口号；在引导国际接轨方面，《现代摄影》译介了大量国外摄影理论和作品，如马克·吕布、杜安·麦可斯、何奈·布里这样的国际摄影大师，都是通过《现代摄影》第一次踏入中国摄影师的视野。

    整个上世纪八九十年代，《现代摄影》见证了无数中国新生代摄影人的梦想。上海的顾铮、陕西的侯登科、河南的于德水、北京的吕楠、东北的林永惠……这些如今在摄影圈内耳熟能详的名字，当初都曾聚集在《现代摄影》旗下的新锐，他们或曾在这里工作，或曾在这里发表了自己第一份重要作品，或曾在这里首次接触西方的摄影理论。首位获得普利策新闻奖的华人摄影师刘香成就在《现代摄影》上发表过许多重要作品，肖全的《我们的时代》摄影集一度震撼全国，其最初的发表也是在《现代摄影》。

    1993年，《现代摄影》改版为社会类杂志《焦点》。不久，它曾经所倡导的纪实摄影开始席卷全国，中国平面媒体开始用大量版面刊登图片新闻，图片报道开始成为强调新闻力度与真实感的手段之一。可以毫不讳言地说，《现代摄影》为中国摄影界注入了先锋的姿态与纪实的精神，在它激励与感召下的新一代摄影人，至今仍在中国传媒界散播着各自的影响。

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张孝勇全球个人官方网站 http://www.zhangxiaoyong.com/ 张孝勇，祖籍山东齐河，自幼酷爱书画。幼年在著名国画家黑伯龙门下学习山水，又拜李可染，黄润华为师专攻国画山水，兼攻人物，并就读于中央美术学院国画系助教进修班和中央美术学院国画系主任姚有多教授人物高研班，后经姚有多教授推荐到日本东京艺术大学研修班学习日本画。曾多次参加全国及国际书画大展，并应邀到澳洲，马来西亚，泰国，新加坡，香港等地举办画展和讲学，先移居加拿大，后居住香港。